Nyc02 overground

Bunker
2009
43×31 inches
c-print

Peter Moosgaard 2009, audio: Clemens Hausch
vigilante surrveillance footage (full screen)

Auf Polynesien existieren nach wie vor Cargo Kulte, bei denen ansässige Stämme riesige Flugzeuggerippe aus Ästen bauen, Funkgeräte aus Holz schnitzen und auf die Ankunft des heilsbringenden Serviceman John Frum warten. Die Ethnologie nennt so etwas schnell sympathetische Magie. Oder auch: Übernahme von äußerlichen Codes, auf dass ein Ergebnis komme. Einst hatten US-Soldaten dort ihre Stützpunkte und erhielten Hilfspakete von oben, besaßen Technologien die sie selbst nie rekonstruieren würden. Das Cargo soll nun abermals von oben kommen. Wir können schnell darüber schmunzeln, und bald stellen sich die Cargo Kulte als ein Trojanisches Pferd unserer Kultur selbst heraus. Nicht wegen der Reisegruppen, die tatsächlich auf Vanuatu angeflogen kommen, um die Einheimischen für ihre exotischen Spektakel womöglich mit iPhones zu entlohnen. Sie indizieren eigene Werte in Kunst und Technologie als rituelle Vektorgitter. Nur dass sie im Fall der John Frumers anständiger funktionieren als so manches Interface, das uns unendliche Komplexität beruhigend nachvollziehbar erscheinen lässt.

building a quantum computer, video still
performance at “kartofel und schlafROCK” event in Łódź (June 2008)
filmed by karin hammer

Die Web-Video Arbeit “Standby Kubrick” ist eine Reflexion digitaler Medien und technologischer Entwicklung. Der berühmteste Matchcut der Filmgeschichte findet nicht statt. Er wird durch das Scheitern einer Verbindung- die Kapazität des Mediums selbst unterbrochen. Der Knochen verharrt in seiner Flugbahn und lässt uns zwischen den Zeiten und Bildern zurück.

“Standby Kubrick” 2009, at RIGHT HERE#3 | Liniengasse 15

Durch die Kombination eines Instruments, einst Waffe heute Spiel, das in seiner Verwendung einen ungerichteten Graphen verkörpert, in sich und um sich selbst- mit einem (optischen) Instrument des gerichteten Vektors passiert eine Trennung. Zweckfunktionen werden zugunsten des Tausch und Betrachtungswertes geopfert. Das Utopia des “All Seeing” als kristallisierte Vorstellung.

“hellogoodbye” 2009, (nach Virilio)

/.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-./.-.

“Epiphany I -XLIX” 2009, Installation view | Gänserndorf

“Eine Ausstellung aus der Beobachterperspektive an den Grenzen des Ausstellungsformats. Erleuchtende Momente und dunkle Szenarien einer digitalisierten Gesellschaft und der sich rekonfigurierenden Kunst.”

»Quantencomputer« 2009, at “The machine becomes the idea that makes the art” | c17 Czerningasse 17

Chairity ist eine automatisierte Installation, die Körperwärme in Wohltätigkeitsgelder übersetzt. Der Besucher besetzt einen Stuhl und betrachtet für einen guten Zweck das Logo eines Sponsors. Ein Zähler registriert die Dauer des Aufenthalts und die damit einhergehende Barmherzigkeit in Form von Sponsorgeldern.

“Chairity” 2008, at sound:frame festival | künstlerhaus passage vienna

by moosgaard&hausch

Am Anfang waren die Flaggen der 194 offiziell anerkannten Länder. Die Farben wurden kontinuierlich extrahiert bis das Rot der Flaggen, der zeichenhaften Repräsentanten der Macht sichtbar war. Was vom Tage blieb, war die politische Textur, ein reines Signalmuster…

“untitled” (red in flags) 2009, at Abteilung DIGITALE KUNST | Expositur Sterngasse 13

»explaining myself in sizes – dimensions variable«, Internet 2008

beschimpfung von HP 69862
distanz 231.32 Lichtjahre
spectraltyp F5
Zenit um 21:55 MEZ

“Sternenbeschimpfung” 2008 | performance at Klylehof

bashment of stars at their exact zenith from 47° 53´35.30″ N 17°4´2.48″ E

digital time on analog clocks

»a bit earlier, a bit later« 2008, at wir haben alle ein motiv | exhibition unterstinkenbrunn

by moosgaard&hausch

tracked eyemovement on paper. artists look at the times. in dieser arbeit wird das verorten von augenbewegungen auf planen flächen durch die eyetracking technologie genutzt. alleine die kurzen augenbewegungen auf dem titelblatt der (im wahrsten sinne des wortes geschichte schreibenden) zeitung “the new york times” gelten als eingriff in ein dispositiv. sie wird nicht gelesen sondern gesehen, wenn auch für den bruchteil einer sekunde.

2008 (tracked eyemovement on paper)