Lamborghini Murcielago Roadster

Corvette HZH

BMW 7-Series

Bentley Continental

Aston Martin

Ferrari Testarossa

Maserati GranTourismo

Lotus Exige

The names of these drugs are capitalized as if they were gods. St. Vicodin. Lord Demerol. Our Lady of Cephtazidime.

Bob Flanagan
Pain Journal

“Das Neurophone codiert Klänge, die dann durch eine Trägerwelle im Ultraschallbereich über die Elektroden an das Gehirn weitergeleitet werden. Das Neurophone benutzt den für Klangsignale spezifischen Code, der vom Gehirn als Klang entschlüsselt wird. Das Ultraschall-Grundsignal selbst überträgt keine Klanginformationen. Der Neurophone-Benutzer wird also nicht aktiv ‘programmiert’. Durch die persönliche Auswahl von Klängen, die zusammen mit dem Ultraschallsignal übertragen werden sollen, bestimmt der Anwender selbst die Art der Informationen, die er empfangen will. Die aktuellen Neurophoneversionen haben einen eingebauten Generator für Rosa Rauschen, eine Klangfrequenz, die allgemein als entspannungsfördernd und ausgleichend gilt.” (…)

Patrick Flanagan hat den Code entschlüsselt, der im Gehirn als Klanginformation decodiert wird. Klänge bzw. Informationen, die über das Neurophone übertragen werden, werden in das Ultraschall-Grundsignal eingearbeitet. Über die Haut leitet das Neurophone die Signale weiter an eine kleine Drüse im Innenohr, den Sacculus. Drt Sacculus war bislang nur als Gleichgewichtsorgan bekannt. Inzwischen weiß man, dass der Sacculus ein Ultraschallorgan ist, das auch von Säugetieren wie z. B. Walen und Delphinen zur Ultraschallwahrnehmung dient.

neuen genialen schreibtisch (NORDEN) zusammengebaut. weil kein hammer da war, mit einem blumentopf. am ende ist er dann doch in die brüche gegangen. während der arbeit an lolgau, bio-gemüsesaft cocktail mit meersalz gesoffen. pfuiteufel. aber gesund nehm ich mal an. das cover vom tetrapack sieht zumindest gesund aus. also das graphicdesign, wie eine kreide-malerei von einem pariser sraßenkünstler. um 10:00 FIEPT der ipod irgendwas von aufstehen und semiotik. heute nicht, nein danke. gestern herrlich gepennt auf g´s schnürlsamtcouch. um 6 AM immer noch ganz ding. weiterarbeiten an der liste an autos, die ich gerne hätte. schnell noch raus in den zoo. catch a spot, some ultraviolent blue …

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genkigenki flarf- various translation algorithms

Ein Wurm (der Urin, eine Kopie, die Derek Taha verletzte)..Teilen
Freitag, 31. Juli 2009 um 18:52 | Notiz bearbeiten | Löschen

Die Frau bereitete sich inzwischen vor. Ich straffe mich und dunkel ist es in einem gebrochenen Herzen. Und wo ich doch sehnsüchtig schon auf den Schüttelkrampf hoffte. Eine reine Managerkopie war das. Die Masse einstweilen für Tote spielte. Der Fuß kam immer zuerst zur geschlossenen Tür ins Zimmer. Auch diesmal war es so. Die Frau, die mich überholte, besaß eine Absicht. Einen gewissen Anschein, der mir vertraut war. Den, so dachte ich, von einer unzumutbaren Gewalt eingesperrten Frau. Die Frau, die nun lächelte, ist die Frau wie von der ein Glanz vergangen war. Alle Frauen die zwei Genicksektoren haben sind auf jene Weise schön. Schaum zeichnete die zwei Zimmermauern damit, und er grub das Gedächtnis in eine nie geahnte Tiefe. Die geschlossene Tür wurde nie geöffnet. Ein Selbst wird sich fortsetzen.

Ein Wurm. Der tollwütige Randalentropfen ist ausgeschenkt. Die Schreistimmen dringen durch das schmutzige Gefängnis. Die Frau, die sich zur Kette hin begrenzte, reinigte immer Montags und jeder wusste das. Männer vervollständigen ihre Gruppe, die die Körper dann lecken. Eine Quantität, die der Würmer Sache ist. Die sich aber in beiden windet, die heute nur mit den bloßen Händen ernannt wird. Setzten auf das Schälen von zarter Ausstellung und das Schlucken vom Boden. Auf eine unerschrockene Frau und kaute und ging. Ein Auswuchs ging von den Frauenlippen und vom Nasenloch. Die Mischung im Umzug war es, alles mit einer elektrischen Ausübung. Die schlammige Flüssigkeit wurde anschließend mit dem Urin vermischt. Ertränkt ein Stürze-Frauengehirn und bricht dann in den reinen Periodenschlamm und in der tollwütigen Randale zusammen. “Setzen Sie sich hin zum Schlaf” und er hob den Bann auf von jenem Bild.

Das Opfer wurde so gewährt und gewählt. Eine wunderbare Konfrontation. Schälend war der Frauenfilz und so betrieb ich alles mit der Feuchtigkeit bis hinüber. Das Frauenpulsieren kommt jetzt in die Handflächen. Ist blau, und die Energieteilhöhen sind leicht behaart. Das Genickrecht dort, damit er auch schön gestrafft bleibt. Die vaskulären Höhen auf der Struktur. Eine Macht griff unabsichtlich in eine Partei ein, der Finger war es. Kein Ungeduldiger muss so sein, meinte er schnell. Es ist ein kostbares Fest. Die Probe wird träge verlassen. Die lebenswichtige Teilverführung, die so scheinte, war leer. Eine Berührung der lebenswichtige Teile, wie es scheint, war auch leer. Erhalten eine zarte Kehlenberührung zu einem Teil, mit dem Finger entlang.

Ein Wille, der in einer Klasse getrocknet wurde? Ein Schluck und ein Speichel. Gehoben wird der junge Adams-Apfel und entlang und die exquisite Berührung nimmt sich meiner an. Das vaskuläre Pulsieren wird immer stärker. Schmecken Sie, die Biegsamkeit, die schien, dass sie alles zerstören würde. Trotzte sofort allen Gedanken zum Herzinhalt. Einer Macht über eine andere Macht, leeren sich in den Fingermagen. Das Precoronal-Spiel wird gut darin werden. Setzen Sie auf eine Partei, eine Macht, einen Finger.

Und der Häftling erwachte. Das Leben und der Tod, bilden etwas, das eine Gefahr erst richtet. Er straffte den Hals mit einem Draht, mit einem Seil. Mit allen Methoden in einem elastischen Rohr. Keuchen und eine Zunge außerhalb. Und dann ein Denkanfall im Gehuste und im abgekämpften Gesicht. Er herrschte damit. Fürchtete nur noch die Erstickung. Nun bilden ihn die Luxuswellen bewusst auf. Alle scheiden die Stimmen, und die Farbe verliert einen Glanz, und das Weiß beginnt die dunkle Entfernung erst zu zeigen. Das Gedächtnis einer Woge. In Vergesslichkeit üben und die Periode erwachte. Verwaltete ab nun das Licht. Und da machte ich Augen. Nie bestimmt, das ist die Garantie! Eine Freude war möglich, dass das Leben und der Tod in einem Punkt gemeinsam eine Gefahr genießen. Im bleibenden Freudenende. Dazu zu enden, das ersehnte er sich. Eine nasse Lippe zittert bei dieser Luftfeuchtigkeit. Schmerzhaft leckt ein Seufzer, so wie ein Ton außerhalb der Kehle. Verfärben sich, das Vorher mit einem Purpur einer Tönung versehen, das rote Gesicht. Dieses ist der Schluss, dass sie durch sich selbst fällt.

Zugegeben und wird nur so zufrieden werden, enthüllt, durch welches die Art beendet wird. So ist eine Sache eben nicht. Dies ist eine allgemeine Aufführung. Die Sache O…. Irgendwelche Empfänge gibt man darauf, was in der Art der Szene im Endeffekt weh tat und was da Freude machte.

Nur das wird zum Sachenherzinhalt für die Position genossen. Die Zeit hoffte dabei sehr. Eine Gruppe erstickte eine Magie. Eine Partei, ein einziger Finger, Klettertouren-Sklaven… alles flitzte über den zarten Ausstellungsbegriff auf eine reine Luftfeuchtigkeit zu. Spiel mit ihm ist, jede Berührung träge zu inspizieren und setzte so allmählich eine Macht fest. Es ist leicht ein rotes und dann ist es blau, und auf gemalten Schalen, sieht man nur vaskuläre durchsichtige Anstiege. Wenn es eine verdiente Zunge ist, schadet auch nur ein flüchtiger Blick. Die Drehung von der Lippe ist hier der Mangel an Anständigkeit. Die sexy Keuchstimme fließt und kommt. Ein Frauenzusammenziehen und die Frauen strafften sich. Zwei Mitglieder stehen auf und besteigen die Fehltreffer, werden sie und ich, vorher und nachher, und alle Niveaus. Keiner weiß was über die nächste Gruppe, einen Moment der bleibenden Magie. Er ist vorbei.

2012 von emmerich im auge gesehen. viell morgen aufarbeitung. glaub der typ trinkt täglich einen halben liter koksgeschwängertes eigensperma.

avantgarde, warhol, expanded
notes 2-12 Nov

Aus meiner Sicht, meinte de Bruyn einer musealen Institutionalisierung des Avantgardefilms (also einer diskursiven Schließung des Feldes) eine Untersuchung der Verwendungen und Anwendungen entgegenzusetzen. Das Aktuelle in der Praxis des Vergangenen und umgekehrt als “eine Geschichte” zu begreifen. In der Anwendung sozusagen. Die Methoden und Zugänge des “Archivs” in seinen zahlreichen Kontexten (siehe performativ, institutionenkritisch …) im AKTUELLEN. Der Avantgardefilm nicht nur in seiner Praxis als prozessualen, interventionistischen Gegenstand aufzufassen, sondern auch den Avantgardefilm als mögliche “Disziplin” als einen offenen Prozess zu begreifen. Eben auch so in seiner Geschichte zu untersuchen. Die Ordnung als ein Dispositiv, in das die Institutionen (also Archive, Museen, Kritiker, Betrachter) als Faktoren miteinbezogen und reflektiert werden können. Avantgardefilm nicht im Sinne einer DEFINITION (also Beendung) sondern eine “Geschichte der Praxen”. Als fortlaufendes Instrumentarium an Methoden und Zugängen. Und den Umständen, unter denen das Arbeitsfeld des avantgardistischen Films weiterhin existieren und einer Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden kann.

Als typisch für die Expanded Cinema Bewegung kann die Auflösung einer gängigen Vorführungssituation (Rechteckige Projektionsfläche, EIN FIlm wird gezeigt, das Publikum auf zugewiesenen Plätzen, usw..) gelten. Projektionen finden bei Warhols EPI auf das Publikum statt, wie auch bei Weibel oder Paik zu bemerken. Stroboskopeffekte “unterbrechen” in gewissem Sinne den Bildlauf, sind in meinen Augen Störsignale im Gezeigten. Hacken, zerreissen, verundeutlichen so oft das Geschehen auf der Leinwand. Auflösung einer gängigen Kino-Situation auch im Zuge einer Beteiligung durch das Publikum, sowie einer Thematisierung der visuellen Technologien (also den Vorraussetzungen unter denen Film stattfindet). Eine Reflexion der Medien selbst, und nicht ausschließliches Mittel der Darstellung. Als Unterscheidung etwa zu Paiks “Zen for Film” könnte das Element der MAXIMIERUNG angeführt werden. Paiks Arbeit ist in der Reduktion angesiedelt, nur eine Person als “Projektionsfläche”, die Filmrolle ist im herkömmlichen Sinne LEER. Während bei EPI zahllose Medien und Inhalte synchron zum Einsatz kommen. Fünf Projektoren, Lautsprecher, Stroboskop, also eher Überaffirmation der Medien im Gegensatz zu einer visuellen Reduktion.

In vielerlei Punkten sind sich die Arbeiten Smiths und Warhols ähnlich. Beide setzten sich in ihren Werken mit der Konstruktion von Identität in Zusammenhang mit einer Massenkultur auseinander. Auch in gewissen Sinne urbanen Kultur an Konsumgütern und des (im wahrsten Sinne) Abgestandenen. Beide subvertieren auf unterschiedliche Arten Definitionen von Identität, Sexualität, und vorgefertigten Rollen einer amerikanischen Gesellschaft der 60er und 70er. Smith hat eine Vorliebe für das nennen wir es “Ranzige”. Dingen die in gäniger Aufassung keinen erkennbaren Wert besitzen. Das Abgestandene, der Trash sozusagen. Bei Smith nicht bloß als Ausstattung und vielleicht sogar PROTAGONIST eingesetzt, die RestProdukte einer Massenkultur ebenso als Fragmente und AUSDRUCK einer möglichen Identität. Der Körper als Baustelle, der TRASH als Ausdruck einer sprichwörtlichen Romantik. Bei Warhol hingegen sind die Massenprodukte, siehe Brillo-Box, zu einzelnen Kunstwerken stilisiert und somit auratisiert. Kein Müll, sie steigen in einen erhabenen Betrachtungsraum der Kunst auf. Ähnlich bei der filmischen Darstellung einer Homoerotik, überhaupt weitergreifenden Queerness. Smith wie Warhol arbeiten an den Rändern einer gesellschaftlichen Konstruktion von Sexualität. Schlagwort ist hier eine Intimität, die auf unterschiedliche Weise zum Ausdruck kommt. Natürlich bei beiden ein starkes Element der Provokation. Sie verstehen es auf unterschiedliche Weisen zu provozieren. Smith fragmentiert, vermischt. Steigert diese Vermischung geschlechtlicher Symbolik zum Rausch. Er arbeitet mit der expliziten Darstellung von Intimzonen und Rollenvertauschungen. Drag-Queens, Kleidung, laszive Erotik, während Warhol sich dem Mittel der AUFSCHIEBUNG bedient. Warhol zeigt kein Feuerwerk der Symbole. Er fixiert den Körper auf der Leinwand und bindet so den/die BetrachterIn an diesen Körper. Wirft die Rezipienten auf die eigene Körperlichkeit zurück und lässt durch AUSLASSUNG Intimität entstehen. Es geht vielmehr um die Möglichkeit der Erotik. Das was passieren KANN aber nicht darf, die gesellschaftliche Sanktion schon mittendrin. Bei Warhol kein Entkommen in den extatischen Zustand.

Carolee Schneemann greift auf manuelle Techniken zurück, einerseits um der Materialität des Films, des Celloloids (also als Oberfläche wie der Haut) im Akt der Berührung näher zu kommen. In gewissem Sinne Form und Inhalt einander anzunähern. Auf der anderen Seite ist das projizierte Bild selbst als (Licht)Oberfläche der intimen Begegnung zu werten. Der Körperkontakt im Inhalt sowie der Kontakt mit dem Bild selbst, werden zu ineinandergreifenden Prozessen der Nähe. Nähe der Protagonisten gleichermassen, wie die Nähe des Beobachters zum Bild, in das (als Köper) der Eingriff vorgenommen wird. Nicht bloß das Bild DER Haut, vielmehr die Bildpunkte als eine Textur einer Haut (einem Sinnesorgan) selbst. Auch das Thema des physischen Eingriffs in das Medium, der einen Gewaltakt wie ein Ein- und Durchdringen in das Medium als sexuell konnotierten Akt zeigt.

Als Purismus im Structural Film kann die Ausarbeitung der Möglichkeiten und Grenzen des Mediums Film gelten. Eine Untersuchung des Mediums und seinen (technischen, ästhetischen) Funktionsweisen an sich. Ein Untersuchen der Formen und Eigenschaften, die rein dem Film in Materialität, Geschwindigkeit, Tempo, also generell den Vorraussetzungen (hell, dunkel) zukommen. Die Form wird als Inhalt selbst präsent, alles wird so ausgeblendet was nicht ein anderes Medium leisten hätte können. So finden wir eine Reduktion auf das laut “Strukturalisten” WESENTLICHE, die Topologien unter denen ein Film als solcher erfahrbar wird. Die Technologie, das Wahrnehmen der Eigenschaften etc. Durch die Beschäftigung mit der Form, ist der Film so für sich selbst dar. Als Kunstform autonom und selbstbestimmt, in gewisser Weise von den Ideologien “gereinigt”.

und aufeinmal anziehung der idioten und psychopathen wie fliegen. der kluge, die quallige lesbe, der aktivist und auch der hustinettenbär ist da. alle haben sie ihre vorstellung von sich und vom j und von mir. lieber meinen man sei hier der nazi oder zivilcop, die enscheidung fällt dann doch auf “anarcho-syndikalist”, also immerhin exotisch. der hustinettenbär erläutert sein beknacketes kapperl. er kann, meint er, die leute soweit manipulieren, dass sie glauben er sei ein geist. nämlich liebe. und was stellst du eigentlich dar? hä? hä? er will was zu rauchen. smallgetalke über lactobazillus juhu, monsieur mit dem iphone, bike liberation. drinnen wummert arbeit nervt, das ist allen klar, aber hat arbeit nicht ein schlechtes image? es geht weiter und endet in der befreiung. von allen hürden und vorstellungen und voralpen. nächster morgen. alles wieder von vorn.

Inglorious Basterds

miniwürste, jelinek, extrawelt, gelbes licht, toast, zigaretten, straßenlärm, nicht modeklassenparty, overground

OVERGROUND ACCEPTANCE

traum: 50.000 Schilling(!) bei einem Spielautomaten gewonnen und in einer asiatischen pussy rumgebohrlt. die geschichte die mir n gestern bei rotwein und eibrot erzählt, ist einfach zu gut zum schreiben. zu gut zum weitererzählen, die behalt ich mir einfach. ich tingel durch die gegend, höre boys noize, vitalic und simian mobile, alles neue alben. alles ist SCHWARZ. der nasse beton hat nichts romantisches, nichts vom dritten mann. es ist kalt, die knochen selbst fühlen sich naß und kalt an. die stimmung in wien ist gerade eine eigenwillige. die menschen treffen sich auf der uni, also in dem fall die besezenden studenten, plaudern, lachen, eigentlich genau das richtige für diese jahreszeit. sehr offene simmung. wenn man die stimmung in größeren maßstäben, also die stimmung der zeit beschreiben wollte, so müsste man sagen: unkonzentriert und apokalyptisch. alle spüren das ablaufdatum, dass es so nicht lang gut geht. in der zwischenzeit, die cargo kulte regieren. noch gehen alle auf die uni, in die arbeit als wäre nichts und alles beim alten. die einen gehen in die extase der clubs und partys, die anderen in die innere emigration. jeder verwechselt sich mit dem anderen, facebook erinnert uns freundich. das abtippen ins netz, events, die zetabytes an uploads an fotos schreien nach aussicht, nach einem MEHR, einem n+1. was aber für immer weggefegt ist. ein wind der durch die gassen, durch die köpfe weht, und sogleich alles mitnimmt was BESTIMMT, was INNEN war. die kerne und seile lösen sich. die cloud erstickt uns freundlich.

wenn ich auf der straße gehe, knattert die hose um meine beine wie ein segel. gestern singvögel. heute mumok. brötchen, wurst, kunst. will erwin wurm mit süßem brei (gerste, honig, sctoch) füttern. auch die besetzung löst sich langsam, der funken zieht sich richtung 60er zurück. rainald goetz schreibt konsistent, aber nie was ihm unter der tuchend das herz zerreibt. 1712

Staatsverlag Wien, Trauma 8.Nov 2009. Es ist mir unmöglich zu lesen. Es ist mir unmöglich zu schreiben. Das Auge hüpft stets nach unten, nach oben, läuft rückwärts und lässt mich im Stich. Nach Mühsal nahe dem Ende des Textes höre ich auf, und stelle mir vor wie es wohl enden mag. Was da FOLGEN mag. Ich stelle mir vor, dass da nichts ist, weil da von Beginn an NICHTS war. Der optischen Agnosie anheimgefallen, eine wuselnde Versammlung der Regelmäßigkeiten und Brüchen sehen. Ich schaue auf die Seite und da ist ein Signalmuster. Das Auge bleibt am Wort hängen und setzt es an der nächsten Tanke wieder aus. Man kann Gefüge verschrauben und auf eine bestimmte Geschwindigkeit bringen. Die Etablierung einer neuen Leseart ist notwendig, wie Texte gescannt, abgesucht werden. Da Anfang und Ende in der Implosion der Möglichkeiten zusammenfallen. Die Schrift wird quantifiziert, in Maßeinheiten geteilt und tritt auf als Momentaufnahme, als Innehalten flüchtiger Prozesse. Der Druckabfall auf der Buchseite verursacht Zusammenstellung. Eine Geschichte schreibt sich, es entsteht Tempo und Gewebe. Das lesende Auge als Schnellschussapparat. Knallt oben rechts hin und sucht in der Mitte die erlegte Beute.————————————————————————————————-

a lachen mit dem mund voller blut. b fit to survive! c töte mich mike. töte mich in der kombüse. d die welt da draussen ist hart für ein spielzeug. e statistik muss sich jeder selber fälschen. f in der kindheit waren briefbeschwerer noch in aller munde. g synthetisches erdbeer ist das magenta der cga farben. h das ist keine übung, das ist die apokalypse. i du musst brechen mein sohn. a fickt sich die seele raus. c 42 tage wach. l am ewigen nichts schlürfen. p dilirium der kunst. p die volle dröhnung. m horrorflicks was spezielles. c druch lautstärke ist klang ein körper. e himbeeren essen in der toscana. a put all hopes in the future. b omnia vincit amor, unlängst auch wäsche waschen. a me me me. e, p, t, g lassens fix passieren. m run till your loungs burn like fire. t keeps running. k microcontent in den köpfen der anderen. alle überleben. z kultur ist nicht dein freund. y let there be kot. v gaudeamus iggy pop. p wer, wenn nicht jetzt? k wissen ist nacht. g knie mal wieder! kussverbot lähmt die falschen u jetzt so richtig scheissen gehen wäre auch das falsche signal. DAS KALTE SCHNITZL

a: http://duebomba.blogs.sonance.net/2008/04/03/401/

p: http://duebomba.blogs.sonance.net/2009/03/09/1986/

12:43. iTunes. 2106. 130km/hGmündNÖ. Notizzettel. Ablage. Bearbeiten. Schrift. Notiz. Binäre Lebenspraxis. Zahllose Geschwindigkeiten. Eine Geschichte der Momentaufnahmen, der persönlichen Referenzen und kollektiven Datenmuster. Texte rattern, Personen tauchen dann auf, hinterlassen Nachrichten von diesem Mord, Begegnungen und weiteren Apokalypsen. Ziehen weiter. Lesen als Mustererkennung. Entwicklung einer dromologischen Sprache.

sie mussten sterben, um zu leben

Da war doch was. Angeblich kennen wir diese Dinosaurier. Ganz genau kennen wir sie. Und zwar von Kindesbeinen an. Als Säugetiere sagen wir naturgemäß: mit der Muttermilch aufgesogen. Wir kennen diese Dinosaurier sogar besser als unsere Nachbarn. Um Lichtjahre besser als unsere Politiker, Minister, Spekulanten, Chefs, Gurus, Künstler und Installateure. Ja oft besser als unsere eigenen Eltern. Was wir hier “Wissen” nennen, kommt vom Quartett, TV-Spots, Schulkollegen oder Spielberg. Heute meinen wir, die instinktive Beurteilung dieser Großen, man ist versucht zu sagen Kollegen in Fleisch und Blut zu haben.

Kollegen wie Leidensgenossen, mit denen uns seit Anbeginn NICHTS und ALLES verbindet. Tief sitzt es, wer da im Reich der Riesenschachtelhalme schnell rennen kann, wer seine Wärme über Rückenkacheln nimmt und wer sie dagegen über die Zunge wieder ab und somit weitergibt. Welche Farben sie haben, meinen wir anschließend. Welches die Guten und welches die Fiesen in jenem Weltencasino sind. Alles klar, könnte man meinen und gleichzeitig öffnet sich so ein unerschöpflicher Möglichkeitsraum. Es wäre an dieser Stelle dreist zu behaupten, dass WIR SELBST jene Giganten und Kreaturen sind. Es kommt besser. Man denke an den Acid-Trip von Hunter Thompson in Las Vegas. Die Spieler zu ihrer ureigenen Kreatürlichkeit verdammt. Und doch haben wir erste Reihe Plätze beim großen Spiel gewonnen. Wer überlebt, wer zugrunde geht- alles fußfrei. Ohne Zweifel auch, schneiden wir uns seit jeher Riesensteaks von den Riesen-Dinosauriern ab. Schmeissen sie anschließend am Balkon auf den Grill. Bestien, Riesensteaks, Drachen, Haustiere, maßlose Disposition. Die Jungs sind Fans des Tyrannorausurus. Ein Tyrann unter den Langhälsen und Flauschigkeiten, aber DUMM wie ich in einem Zeichentrickfilm gesehen habe. Und schon kommt die Enttäuschung von Oben. Forscher und Kittelmänner(!) finden, wie sie auch vorher schon ERfunden haben, dass der Rex, der König eigentlich Aasfresser ist. Sich also von Toten (was andere ÜBRIGLASSEN, fürchterlich!) ernährt. Schnell ist er von 1998 auf 2003 auch nicht mehr. Bewegt sich aufeinmal wie ein überdimensionaler Truthahn. Thanksgiving brüllen wir. Aus der Traum vom Herrschen, vom ewigen Diktator sein. So zügig funktioniert unter Umständen eine Transformation der in Stein gemeißelten Jahrmillionen.

Wir dürfen bei diesem Prozess der Aneignung (z.B.: Reptilienschwänze zum Umschnallen) Tier werden und so somit alles, wovon wir je geträumt haben. Wovor wir uns in Daunenfestungen verschantzt gefürchtet haben. Also Macht, Zähne, fieberige Megalomanie, Norman Foster. Denn alles ist da seit jeher schon drin: Wissenschaft, Spiel, Märchen, Angst. Das Jahr macht die Mischung, GMX Schlagzeilen lassen heute Hoffnungen blühen und Träume platzen. Dieses Fressen und Sterben und Kämpfen und Spielen passiert jedoch nicht in zeitgenössischen Dimensionen. Niemals! Es ist einfach viel, viel größer. Eine Welt in der Schachtelhalme noch echte Schachtelhalme sind. Große Große und Haarige Haarige. Kalte Kalte und Warme Warme. Immer für ein Schäferstündchen mit der Vorstellung zu haben, die Vernunft darf dann für 50 Eier mehr zusehen. Der Zauber ist immer da. Der Zauberer jedoch, der Mensch (der diesen lächerlichen Stein aus dem All hätte mit Nuklearwaffen in Staub verwandeln könnten) fehlt in diesem Bild. Genau das ist das phantastische an der Phänomenologie der Saurier. Der Mensch ist noch nicht da und somit ist das Konto voll. Nichts vergeigt, nichts versemmelt. Die Zukunft liegt da, wie der in Asche gelegte Vulkan himself. Es geht nicht ums EIGENE Zocken, in der Evolution eigentlich gezockt WERDEN. Die Wahl rot oder schwarz, gerade oder ungerade. Nicht mal ums Leben, sondern ums Überleben, sonst nichts. Das ist sexy, wird immer sexy sein, immer sexy bleiben. Da waren auch noch Andere. Amüsante kleine Tiere, wo alle auflachen weil sie Felle haben und fürchtertlich stinken. Im Endeffekt haben diese Gestalten es dann gemacht. Doch um welchen Preis haben sie das alles, sprich die Kultur, “gemacht”?

Die Vorläufer, die Vorverzweifelten sozusagen, sind Outlaws bis höhere Mächte entscheiden, also die Kugel ins kosmische Roulette geworfen wird. Bill Gates. Alle anderen tot, fristen ihre Befreiung als heilige Kreaturen, Geschichten und Noblesse einer der grausamsten Natürlichkeiten. Casino Royal also. Wir hingegen sind dazu verdammt – geworfen aber nicht gänzlich kaputt – weiterzumachen. Kaputt aber nicht Abgestorben. Zu wem halten wir im großen Match, jenem Spiel das mit seinen Möglichkeiten heute ALLES ist. Der Sieger ist siegreich weil er der Sieger ist, ein klassischer Nullwert der Evolution. Was soll man da ausrichten, also letztendlich basteln und zaubern? Was ist nun mit den schnellen, coolen “Veloceraptoren”. Wurden sie zu Automarken? Oder die liebenswerten Riesen die Gemüse essen? Als zweifelhafte Gewinner können wir wählen, weil wir in der Story absolut Abwesende sind. Zum ersten und einzigen Mal, alles andere lässt uns keine Wahl. Like oder Dislike. Rosa oder Giftgrün. Wir sind als Survivors im Stich gelassen, gefesselt weil kontemporär. Am Ast sitzen wir mit allen Dinos im Kopf – ein Zoo im Zoo. Der Jeder kennt die Metapher von der Quartettkarte mit der Uhr. Die Dinos sind zehn Minuten wir sind 2 Sekunden. Es ist 3:21

der verdiente ursula blickle preisträger … gratuliere lieber uli !! sag was hast du noch voll drauf … aber echt

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